任上新戏遇冷成龙演大文豪谁信为何一语成谶周笔畅陈绮贞齐齐哈尔詹雅雯何忻翰Frc
发布时间:2024-01-10 20:51:14
新戏遇冷 “成龙演大文豪谁信”为何一语成谶
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新戏遇冷 “成龙演大文豪谁信”为何一语成谶
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文汇报
刚刚收官的春节档迎来了开门红,不仅刷新了票房纪录,而且也让观众看到了中国电影类型的进一步丰富。不过,此前备受关注的成龙主演影片《神探蒲松龄》,票房和口碑却远远未达预期,爆出小小的冷门。人山人海p>
有花甲之年依旧拼命演戏的成龙、《聊斋》又在中国家喻户晓、再加上成熟的画面合成技术,投资数亿元的《神探蒲松龄》看上去手握的每一张牌都具备足够的市场吸引力,为何档期内却没能取得1+1 2的效果?
“成龙演大文豪谁信。”此前成龙的一句玩笑话,与其说是一语成谶,不如说是点中了当下影视改编要害问题所在——仅有话题和流量明星的市场效应,撑不起传统文化改编的票房和口碑。
成龙和他的风格是否符合蒲松龄的形象定位,经过这个春节档很多人已经有了答案。不能否认成龙在银幕上有着精彩的表现,这些年的贺岁档期他也推出过不少叫好叫座的影片。虽然他在尝试转型,但是他在观众“集体审美”中的形象依旧是轻松幽默居多,这和在集体审美中同样强势的“聊斋”“蒲松龄”形象显然有一段距离:现实中屡试不第到老才成为贡生的蒲松龄,印在中国观众心中最深的形象,莫过于此前电视剧《聊斋》开篇中那个手持灯笼赶夜路、就着烛火写书的样子。
同时,影片中几个看似熟悉的故事组成的“新编”,偏离了观众重温经典的期待,颠覆了很多人的电影和文学记忆。
为什么蒲松龄的名字前面多了“神探”二字?影片中的蒲松龄成了阴阳判官,手握一支神笔,带着一群帮手去捉拿妖怪,并遇上了“倩女幽魂”故事中的小倩和宁采臣,只是宁采臣和燕赤霞不仅是同一个人而且还是妖怪。一头轻松捉妖,一头苦情恋爱,这样的大尺度改编和融合,很难看出“神探”的用意,也被不少观众戏称为影片改叫“蒲松龄捉妖记”可能更为恰当。
不难看出,虽然演员、题材、投资、技术都具备档期“票房担当”的条件,但是“碎片化”集合方式,让每一张看上去很好的牌没能发挥组合优势,或给影片减分,或让影片输在了起跑线上。近年来也有相似的仅模具特种钢材飞兰料领域案例,尤其是将文学经典当作叙事资源进行电影改编时,类似成龙演大文豪的不自信和神探加蒲松龄的生硬组合,都曾引发圈里圈外的热议:诸如遣唐使爱过杨贵妃、孙悟空与“狐妖”之间生出爱情等。有影评人说,一部影片看下来,除了场面、段子,就是明星面孔,剧情和人物几乎没有印象,情感共鸣和审美体验更加无从谈起。
让优质资源“好牌”发挥组合效益,需要回到电影创作的本源——讲好戴佩妮故事。讲好故事,尤其是讲好具有中国张世审美和价值的故事,越发成为中国电影叙事空间拓展的重要探索方向。随着近年来国内电影市场与电影工业的长足发展,观众对特效大片的崇拜已经淡去,在仰视变平视的过程中,优秀传统文化特别是名著经典的改编,将以中国电影特有的类型面对观众,成为面向世界的中国故事讲述者。而埃尔多安中途退场作为这个时代的电影创作者,用好传统文化资源,讲述属于自己这个时代的故事,才能更好串联起资金、技术、人才。有了好故事,电影通过参考世界上最好的测试实验室实践就不仅是大众消费的文化快餐,也可以是影像时代传承美创造美的艺术;不仅是越发科技化的产品,而能成为民族审美和精神的视听艺术载体。
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